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德勒兹与艺术理论

如何评价吉尔德勒兹(Gilles Deleuze)的哲学思想德勒兹的最大理论资源不是尼采,也不是他说的斯宾诺莎,而是柏格森。这一点,阿兰巴丢看的最透彻。戏剧

德勒兹-皱褶化空间理论的理解?而德勒兹的褶皱空间:“从随便一个地方拿起弓箭,没有预定的射出,轨迹随靶子与射出者位置动而变”。这

有谁讲讲吉尔德勒兹的思想?很拜托啊一门艺术来对待。在《千座高原》(这是德勒兹最满意的一部作品)中,德勒兹更加彻底,他运用了随机式的拼贴,他尊重即刻性和偶然

吉尔德勒兹的哲学成就德勒兹将单义性理论应用于“存在是单义地差异的”德勒兹的解释方法德勒兹对哲学家和艺术家的研究是

法国哲学家德勒兹关于块茎(rhizome)的隐喻的具体内容是德勒兹块茎论与柏拉图洞穴神话的一个根本不同的特征,就是他主张块茎的多元生成原则,否弃真实/虚拟的二元对立理论图式。德勒兹认为

初读德勒兹应该从哪本书入手?原著部分: 代表作当然是《差异与重复》,基本就是德勒兹理论的根基,可以说是奠定了德勒兹本体论的基础。 题主读过拉康,那肯定会对他和加塔利合

德勒兹电影理论里时间影像(time-image)和运动影像如果把image直接翻译成影像,放在柏格森-德勒兹的具体语境下,似乎仍然有点不妥,本文不会具体讨论这个问题

如何将吉尔德勒兹的“皱褶理论”引申到文学和电影中文学和电影是完全的和目前社会这个阶段较为主流的艺术表现形式,其实艺术本身就如此,会涉及到偏理论,偏

艺术作品怎样界定是否抄袭 ?就简单的判断与前人作品任何具有艺术形式的的创作都离不开对前人作品的借鉴与模仿,尤其是基于中国古代阴阳传说故事这一大背景下

地理哲学论德勒兹和加塔利的《什么是哲就是他主张块茎的多元生成原则,否弃真实/虚拟的二元对立理论图式.德勒兹认为西方传统思想倾向于看重真实,忽视拟像(或摹本、类像),

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